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瓷上水墨 《扒村瓷》 黑色浓淡有别，堪称瓷上水墨。远销达于淮汉，近者散于四方。笔调粗放简练，勾画下笔任意。所绘花草虫鱼，皆在似与不似。 禹州得以盛名，全赖得益于瓷。若以禹州之瓷分之，扒村瓷则有举足轻重之份。 扒村窑位于禹州城北，距城区约十余公里。窑址多在村南，占地十顷开外(一顷一百亩)。鼎盛时期，有瓷窑逾百，工匠数千。白天百余作坊做瓷，描绘水彩。夜间众多瓷窑烧瓷，炉火映天。 货物游走八面，工匠聚集四方。当年扒村周边，用民间的说法是:“千村皆有匠，万户竞做瓷”，据此可以想象当时瓷业之繁盛。以至于到现在民间还流传着：“瓷坊干一月，种地得一年”之说。 扒村瓷窑，本属民窑，其品种造型繁多，艺术风格独特。其产品以白底黑花为主，次为翠青绘黑花，间或发现的有黑、白、三彩、加彩等，因其花饰多以黑色为主，故又有“宋代墨瓷遗址”之称。 扒村瓷白釉常泛乳黄，釉面鲜有贼光(微欠光泽)，胎硬、瓷坚而厚重，质朴、略糙而不拙。其装饰手法多为绘画和画花，彩绘则分釉下和釉上两种。扒村瓷窑烧制的瓷器以白地黑花为主，黑花、花瓷、黄白釉、青瓷等亦有，瓷胎有深灰和米黄。其质坚硬，胎骨略粗。其装饰手法多在器物表面，施以诗、或者画。其中尤以在盆、或者碗中心显目位置画一枝大的花卉或花草为多，也有许多是在器物中心写一个大字，如书写张、阵、道、忍、花等。从目前可见到的实物残片推断,当年应该是一盘一字，四件或者是八件为一套，每套构成一个佳句。 在扒村窑器物中，以图画为主的图案则构图严谨，一般图案多为花草、水藻、鱼、莲瓣、人物、鸟兽、虫鱼、荷花等。其取材多为乡村野景，其构图中虽无宫廷之富丽堂皇，却有农家的树木之秀。虽无名山大川的磅礴大气，却有山石之迎的乡村野趣。其图画中的石桥之拱，以及拱下的水波之曲，皆别具一格。与此时文人们的水墨山水画相较而言，则另辟蹊径，各有千秋。 因此扒村窑瓷是以适应平民大众审美趣味，以世俗性内容为主要题材。扒村瓷图画中的图案，有的虽然廖廖几笔，但是它都能使画作达到“以景寓意，意则传神”的效果。扒村瓷以线条流利，豪放朴实的风格，赢得了布衣阶层的喜爱。它作为宋代北方民窑瓷器之典范，无论在造型和装饰上都立足于实用、兼顾美观。 扒村窑瓷的另一特点，是它很巧妙地利用了化妆土，遮盖住了原胎体的不良呈色，为利用劣质原料生产优质瓷器，创造了便利条件，同时也减轻了劳动强度和胎体原材料的加工难度，使得胎体整体表面光滑平整，釉层柔和滋润。所谓的化妆土，即是以比较纯净，含铁量低的瓷土，加工成洁白细腻，呈白色或奶白色，施于坯体表面的一种装饰层。它的实质是“以优盖劣”法。这在我国的制瓷史上，也是一个突破和进步。 说到扒村窑瓷器，一个绕不开的话题就是它属于磁州窑系。尽管磁州窑在河北，但磁州窑系的重要窑口，大都集中在河南，并且该窑系的精品也都是在河南。实际上，扒村窑要比磁州窑早一百多年。它建窑烧制在磁州窑前，发掘命名在磁州窑后，扒村瓷归属磁州窑系实为千古之憾。 瓷上水墨——扒村瓷 黑色浓淡有别堪称瓷上水墨笔调粗放简练勾画下笔任意 来源：禹州市三都文化 文：刘银河 图：付俊培 责任编辑：朱清连照泽 觉得不错，点个！ 可以留言啦！赶快写下你想说的吧！ 赞赏 |
